故事与情节的区别？
简单地理解，发生在家明身上的事就是情节，家明观察到或者说感受到发生的事件就是故事。情节是独立于人的意志之外的事件流变，故事则会因为人的参与而产生各种的歧义性理解。对家明来说，他并不知道自己究竟做了些什么事，也不知道自己会做些什么事，我们看到的，是一个个的事件单元因为某些不可见的因素串联起来，而家明这个处于核心的人物甚至都不知道自己在推动这种变化。就好像在《三生三世十里桃花》里，白浅与夜华两人的命运其实是处在两个独立的轨道上交错前行，读者所能看到的，其实是白浅这个女性在各种因素影响下对夜华的解读，而这种解读是因白浅的处境、年龄、思想等因素而有所变化的。故事的重心，完全集中在白浅的“三生”这个时间轨迹上，而非夜华的“三世”。因为有女频文的先天不足，白浅的“三生”时间长度无法涵盖夜华的“三世”，故而“三生”里夜华的种种作为就无法被白浅得知，从而也形成了爱情方面的波折。在《食戟之灵》里，幸平创真的成长是故事的重心，而他与千钧之间的对手戏是情节的核心。在《刀剑神域》里，桐人的成长是故事的重心，而桐人与尤吉欧之间的对手/伙伴戏码则是情节的核心。
如果用数学几何来类比，情节可以类比为直线式思维，更注重对某一事件因果的演绎。故事则可以视作圆球体思维，对事件的演绎着重于以个人为核心的综合体系。如果把故事以传统“大团圆”视作一出喜剧，以“悲剧性”作为一出悲剧来进行分类的话，那么直线性的因果式情节推动下产生的，一般是喜剧；多极化多线化演绎的故事推导下产生的，往往是悲剧。而无论是喜剧还是悲剧，它们有一个共同点，都是在宣扬社会主流价值观，并非是对于主流价值的反叛。
当然，无论是情节还是故事，它们都与我们现实社会中的事有着极大的相似性，但又与我们身处的现实不同。就以我们最为重视的“爱情”为例，“爱情”在情节小说里总是有情人终成眷属的，一旦男女主角认定了对方之后，故事所注重演绎的，将会是如何克服困难最终到一起。但在故事型小说里，并不是这样，故事型小说着重于对“爱情”这件事的探索而非演绎，男主角与女主角之间往往会发生故事性极强的性关系。但在性关系确立之后，他们之间的爱情反而开始陷入到一种极麻烦的环境之中。
比如“轻小说”的典型作《灼眼的夏娜》里，男主角坂井悠二与女主角夏娜在经历了种种波折性关系确立之后，在夏娜重伤的时候，坂井悠二却因为想要救夏娜而接受了红世间的权能。在故事的最后，坂井悠二并没有继续选择作为人继续与夏娜到一起过日子，而是用尽自己的力量，守护自己爱的人。而在轻小说与漫画中较为典型的例子，则是《CLANNAD》，无论是电视剧版本、OVA版本还是PC原版，《CLANNAD》都在演绎着一种悲剧性。在故事的开头，我们看到了一个为了选择“青春群像剧”而非“恋爱喜剧”而组建了同人游戏社团（实际上就是同好会）的男主冈崎朋也。而在故事的发展之中，各种女性角色轮番上场，甚至与男女主角有着亲密举动，但这些女性角色，最后都死掉了。在最后的故事阶段，男主冈崎朋也为了选择活下去而选择了自己的妻子，然而最后他的妻子也死掉了。为了活下去，他与另一个女性发展了，但最后这个女性也死掉了。而他的同学的妹妹，为了他的幸福而献出了自己的生命。如果用唯物论的哲学来审视这个故事的话，我们很确定地知道，这个故事并不美好，它所描述的，是典型的反人类主义。然而，《灼眼的夏娜》与《CLANNAD》在世界的范围内却获得了极大的认同，这种认同是建立在一种对故事的追求上的，与现实主义的追求是背道而驰的，而《灼眼的夏娜》与《CLANNAD》的结局所给予我们的，也是对爱情这种事的思考。
从这里开始，我们将情节定义为“情节小说”，故事定义为“故事小说”。